土手作

如果說，這個存在不對外進行任何的指涉，它是否能夠被看見？
如果被看見了，看到的，將會是什麼？

想藉著這個部分的審美感受，希望能貼近土手作的美。

舉個例子，是隨自然而生去的落葉和嫩葉。

落葉，隨著生命的歷程轉換而飄落地面，這時你看到了它，看到了殘破的葉脈，斑剝枯黃的葉面，或許蟲啃噬過後的痕跡，葉子的生命光芒幾乎黯淡消逝。但隱約的，在心裡看到了一個生命軌跡，那軌跡展示著過往所有的生命脈絡，初生，茁壯，波折，繁盛….，所有的故事瞬間在時間和空間裡交織著。這是片悄然黯淡的葉子，但持續的，展現著那輕微，卻難以忽視的存在。

或是，看見了叢叢小草嫩葉在土壤中初生，才剛形成了一個簡單的輪廓，無法辨識，無以名狀，你往這不知為何的小葉深深凝視望去，好似望向虛空，但裏頭那伺伏的蓬勃力量，好似大氣蒸騰，無限的膨脹。

這時，關注力轉移，對焦的視覺離開了，初生的嫩葉，即將分解的枯黃落葉，回到了他的日常現實，剛剛出現在我們心中的觀感，隨之流轉，悄然淡去。

若說還存在著甚麼，依稀可以說是一種回憶，或是在心深處裡，對生命的珍視。

這種視覺美感，遊走於無的邊界上，退淡而不鮮明的軌跡(註1)，持續停留在記憶點某處，散發著微微溫暖。

有本書裡是這麼寫的：

「當傍晚降臨郊野，旅人尋覓擋風遮雨的掩蔽處。他發現到處都長滿高聳的燈芯草，於是割下一捆捆的草，將它們豎立在原野上，並將頂部綁緊束好，就這樣，一座草屋出現了。第二天早上，在繼續接下來的行程之前，他鬆開燈心草束，一瞬間草屋又瓦解消失，回歸成為廣大草原上的草堆之一。表面上原野恢復原樣，但遮蔽處的短暫蹤跡仍然保留。燈芯草上總會有輕微扭曲或彎折過的痕跡，而在草屋夜宿的記憶也會留存在旅人的腦海中。」(註2)

這是一個沒有被複製的旅程，每一步，都是一個軌跡，每一縷，都是一個呼吸，不刻意去做什麼，不刻意去成為甚麼。

回到在做土作的過程裡，沒有模具，沒有尺規。每次，都從散亂的土團開始。核實，拍按，堆捏，塑形，反覆。每個的形狀和角度，都重新的，反覆的對準心內的平衡，除此之外，沒有其他的設計。這不是刻意的，其實是做不出刻意設計的作品。

因此作品，隱約的，似乎沒有特色的，難以被關注。

但若細細的凝視望去，看見，悄悄的軌跡，或許是盤緣的起伏，或許是土的裂痕，或是土受窯燒，高熱穿透土而產生質變後，微微的色澤漸層變化，像是一路來的故事，似乎悄然已逝，但又透出那每一步伐，走過的痕跡。

這是，我的手作的存在，關於陶作們的美感。關於被看見了，故事因應而生，當視覺流轉，它便隱匿消逝，卻依然存在。每一次的使用，故事軌跡便接著延展，像是，跟你訴說著一輩子的故事。

註1：文字參考自〈給設計者、生活家的日式美學基礎Wabi-Sabi〉，P41。
註2：文字段落取自〈給設計者、生活家的日式美學基礎Wabi-Sabi〉，P41。